Cécile Duchêne-Malissin ist ein entschlossener figurativer Maler. Seine Leinwände zeigen isolierte Charaktere, die von einer gewissen Melancholie durchdrungen sind und scheinbar in eine tiefe Selbstbeobachtung gestürzt sind.
Eine Vielfalt von Medien im Dienste der Komposition
Das Gemälde von Cécile Herzautone-Malissin kann nicht als einzigartig bezeichnet werden: Nach Themen, die Komposition, aber auch die Technik, das Mischen von Acryl-, Tinten-, Papier- und Leinwandmalereien. Sie möchte sich von „The Simple Paint“ entfernen und es als Ausgangspunkt für eine teilweise maroulierte Leinwand verwendet, in der sie verschiedene Techniken wie Pastell für Öl, Graphitmine, Collage und manchmal das Nähen hinzufügt.
Cécile Duchêne-Malissin bleibt lange Zeit im selben Thema und lehnt es auf mehreren Leinwänden oder Zeichnungen ab. Im Allgemeinen beginnt es mit einer Suche nach Komposition, die es die meiste Zeit mit Skizzen, an die es Fotos enthält, erledigt.
Ein traumhaftes Universum, das von Nostalgie durchdrungen ist
In den Gemälden von Cécile Duchêne-Malissin erwähnen keine Referenz von Zeit oder Ort, da dies nicht wichtig ist. Es geht vielmehr darum, unsere Zerbrechlichkeit vor der Welt zu übersetzen und sich hinter einer Schutzhülle zu verstecken.
Wenn die Kindheit zuvor einen großen Teil ihrer Arbeit innehatte, entwickelt sich Cécile Duchêne-Malissins Ansatz nun. Die Beziehung zum Körper und seine Zerbrechlichkeit bleibt jedoch bestehen. Fugacity of Existenz, eine winzige Spur, die sie auf der Skala des Universums darstellt: Die Geschichte der Menschheit ist so kurz wie ein Schlag der Flügel.
Cécile Duchêne-Malissin transkribiert diese Kürze dank Transparentationen, die durch eine Überlagerung von Malerei, Tinte und marouflierten Papieren im Web erhalten wurden. Diese Ephemerität wird in der "Verschwinden" -Serie "Metamorphosen" oder "Staub" angesprochen.
Die Charaktere der Leinwände werden genauso enthüllt, wie sie sich verbergen: hinter Masken, Vegetation. Sie präsentieren sich dem Zuschauer, der dem Blick aufgehalten wird, und doch alles in Zurückhaltung. Aber ist es der Zuschauer, der den Charakter oder das Gegenteil beobachtet?
Lesen: Das Interview mit Cécile Duchêne-Malissin in Kazoarts Blog
